" María Santísima de Buena Esperanza"

Muy buenas noches, amig@s:

En esta nueva entrada os presento, aunque en fase de modelado, a mi última obra. Se trata de una imagen de Nuestra Bendita Madre en avanzado estado de gestación; está realizada en terracota con una altura de, aproximadamente, 55 cm.

Ha sido concebida con un aire costumbrista tal que bien podría parecer una escultura profana de una mujer embarazada; y éste es precisamente el máximo adorno de Nuestra Madre: la sencillez. Las formas han sido tratadas de una manera moderna, con los plegados muy remarcados y definidos en sus aristas aunque también se observa, en cierto modo, las líneas del arte Gótico: estilización de las proporciones,  disposición de la vestimenta o la casi inadvertida- en este caso- curvatura de la figura,  interpretado todo ello desde mi personal punto de vista, siempre sin copiar.

De posición erguida, se encuentra mirando hacia el Cielo con la cabeza dulcemente inclinada hacia su lado izquierdo; refleja una mirada llena de ternura por la espera de Su Divino Hijo y a la vez por la llegada inminente del Rey de reyes que nacerá de su propio cuerpo. Esboza una sonrisa llena de complacencia... es una Madre orgullosa de serlo, al igual que la mujer que es digna de llamarse de un modo tan hermoso : "madre".

Posa su mano derecha sobre su corazón, apretando en su pecho una azucena, símbolo de la pureza de María;  la izquierda recoge su vientre como abrazando a su Bendito Retoño antes de nacer, portando una rosa, símbolo de los antiguos reyes; al no haber nacido todavía, ésta flor aún no ha terminado de abrirse del todo.

 El basamento sobre el que permanece Nuestra Señora es un tronco que hace alusión al árbol de Jesé, ya que María era descendiente del rey David por la línea de su segundo hijo Natán, y también por ser la rama del leño que nos da el fruto de la Vida Eterna: Jesucristo.


Actualmente, se encuentra en la fase de preparación para recibir la policromía, así que en cuanto esté concluída os la volveré a presentar. MUCHAS GRACIAS por pasar de nuevo por aquí y visitarme. Un abrazo muy grande, y que Dios os bendiga a tod@s.

"Cristo del Cáliz" (presentación)

Muy buenas noches a tod@s:


Os presento esta nueva entrada dedicada a uno de mis últimos trabajos. Se trata de un relieve de Cristo Crucificado cuyo Calvario esta constituído por un Cáliz eucarístico.

De medidas 68 x 20 cm, el material de ejecución ha sido la terracota. Aquí os lo presento en una primera fase del trabajo una vez cocido; más adelante, lo veréis completo con apliques de dorado y policromía.

Como siempre, espero y deseo que os guste. Me despido de vosotros con un detalle del Señor, y os mando un abrazo en Cristo y María Santísima. Gracias por visitarme.

Nueva Publicación en el portal web lahornacina.com

Muy buenas tardes a tod@s!os presento una nueva entrada con la publicación en la prestigiosa web de arte lahornacina.com de la restauración de la Virgen de la Piedad, que aparece más abajo, cuyo enlace es: http://artesacrodelpinoescabias.blogspot.com.es/2012/09/pieta-cap-i-pota-s-xix-jaen.html.

Aquí os dejo el enlade del artículo de lahornacina.com: http://www.lahornacina.com/noticiasdelpino3.htm

Finalmente, agradeceros como siempre el pasar por aquí a visitarme. Y un saludo especial a los amigos de lahornacina.com por haber publicado otro poquito de mi trabajo. Un abrazo, que Dios os Bendiga.

"Pietá". Cap i pota. S. XIX. Jaén

Muy buenas noches, herman@s:


Después de estos meses de verano, el blog "A Tu Imagen y Semejanza" vuelve a su actividad. He tenido mucho descanso - demasiado, el trabajo está bastante flojo, quiera Dios que todo esto cambie- y tengo las pilas cargadas de nuevas ilusiones, nuevas fuerzas y nuevos proyectos, algunos de los cuales os iré mostrando a lo largo de estas semanas.

Hoy os traigo una restauración que a mí personalmente me dejó un gran sabor de boca, a pesar de que el proceso fue muy largo y delicado. Se trata de una imagen de Dolorosa sedente tallada en madera de tilo para busto y manos y madera de pino de flandes para piernas y pies; de aproximadamente 60 cm de altura, es una talla de las denominadas "cap i pota" o de vestir y fechada en el siglo XIX. Su procedencia, de talleres levantinos. Posee ojos de cristal de vidrio soplado. Se apoya sobre un soporte de madera de tilo tallado simulando una roca; tras la imagen, una cruz plana de nueva factura realizada en pino de flandes. Todo el conjunto se asienta sobre una base de madera de chopo.

El  trabajar con este tipo de imaginería es maravilloso: imágenes totalmente artesanales desde el tallado hasta los postizos de cristal o la policromía, exquisitamente trabajadas... una gozada. Y cuando la deja en tus manos alguien tan paciente y tan excelente persona, más todavía; desde aquí, mi buen amigo, te mando un abrazo muy grande y te deseo la disfrutes y la cuides como solo tú sabes hacerlo. GRACIAS POR TODO.

La imagen llegó a mis manos en un estado muy delicado, debido a que sufrio un fuerte ataque de xilófagos tanto en su hechura como en su base; carecía de cruz, tenia varios elementos metálicos muy oxidados, roturas, piezas mal adheridas, algunos postizos de estuco para reponer algunas pérdidas de talla, algunas faltas en la preparación para la policromía y un repinte moderno generalizado al óleo, en dos capas, amén de que la base plana habia alabeado.

- No conservo fotografías del estado inicial, ya que las perdí de manera irremediable- alguna vez habréis sufrido este tipo de cosas...- , pero os muestro algunas del proceso de limpieza. Ésta se realizo de manera química a base de white spirit y aguarrás mezclados a partes iguales, retirando los residuos con ayuda de bastoncillos de algodón de hisopo. 

- Seguidamente, procedí a eliminar los elementos metálicos que había introducidos en la imagen. Se localizaban en los brazos - como articulaciones-, en la roca para sujetar la imagen, desde la roca a la base también para sujeción, y en las uniones de las piernas al tronco:

 

- Posteriormente, se aplicó un tratamiento preventivo anticarcoma, a base de permetrina mediante inyección por los agujeros dejados por los insectos xilófagos- algunas de ellos atravesaban la imagen de parte a parte-  y por impregnación a brocha; posteriormente, comencé la consolidación del soporte por inyección de cola de huesos hasta saturación y enmasillando con pasta de madera todos los agujeros:

- Otro paso fue el de la reconstrucción de las faltas del soporte, como fueron los párpados del ojo derecho, párpado inferior del ojo izquierdo y casi la totalidad de los dedos de ambos pies. Esta labor se llevó a cabo con pasta de madera Araldit SV-427. Finalizado este proceso, se desecharon las antiguas piezas de madera de los brazos para poder acoplar unas articulaciones completas con el sistema "de bolas", se imprimó con cola de huesos y se enteló con fibra de vidrio de velo:

 

 - El siguiente paso fue el estucado del busto y piernas, y la reposición de todas las faltas de la preparación y nuevas reposiciones, mediante sulfato de calcio aglutinado con cola de conejo, y se imprimó con gomalaca; después, se hicieron los agujeros para el acople de las nuevas articulaciones "de bolas", realizadas en madera de cedro real, al igual que se introdujo dentro de la imagen un casquillo roscado para una correcta sujeción a la peana :

 

- Posteriormente, se recuperó el cromatismo de la imagen. Al rescatar la policromía original descubrí que había sufrido la pérdida irremediable de todas las veladuras y frescores originales, por lo que se optó por una nueva policromía al óleo basándome en obras de su mismo círculo y época, ya que se trata de una imagen de culto privado; se le realizaron los postizos perdidos que eran pestañas de pelo natural y lágrimas de cristal, se patinó todo el conjunto y se protegio con varias capaz de barniz semimate para cuadros Titán.

Se recuperó la base, corrigiendo en lo posible su curvatura mediante la introducción de chirlatas de madera afin dentro de la grieta que ésta poseía y se trató de idéntica forma que a la imagen de María Santísima, ejecutándose cuatro patas de madera de pino para mejor apoyo y facilidad en la labor del desenroscado del tornillo que sujeta a la imagen a su base; y, como punto final, se realizó una Cruz plana pintada en tono oscuro acorde al tamaño de todo el conjunto, en madera de pino de flandes de la misma época. Se ancla a la base mediante el embutido de un casquillo roscado a una pieza de madera de pino que va acoplada a la tabla posterior, y sobre la cual se ha colocado una pieza en forma de "L" que a su vez, sirve de apoyo a la Cruz y que en su interior también lleva otro casquillo de este tipo:

Como siempre, espero que os haya gustado este nuevo trabajo. Recibid un abrazo muy grande de mi parte, y muchas GRACIAS por vuestra visita.

"Nuestro Padre Jesús Nazareno". Jaén.

Muy buenas tardes, herman@s:


Os presento uno de mis últimos trabajos, el cual junto a otra pequeña imagen de la Virgen María, ha ocupado mis pocos ratos libres desde primeros del año 2011 hasta justamente esta mañana que lo ha recogido su propietario.

Antes de nada, desde aquí darte las GRACIAS de la manera más humana que me sale, querido amigo, por tu infinita paciencia, por tu saber esperar, por esta amistad que nos ha traído el Señor, por tu apoyo incondicional y por darme la total libertad para llevar este trabajo a cabo: así da gusto trabajar. Verdaderamente, hay muy pocas personas como tú que comprenden el momento de haber un encargo de una envergadura tan grande como lo está siendo el altar que ocupa la totalidad de mi tiempo- y que a día de hoy está a punto de concluir- ; tú pusiste en mis manos tu Cristo... hasta que yo lo acabara. Te deseo lo disfrutes y lo cuides, aunque decirte esto es totalmente innecesario, ya que lo harás con plena conciencia de lo que tienes entre tus manos.

Siguiendo con la presentación de este trabajo, deciros que se trata de una imagen realizada en 2009- según reza en la firma del autor- de factura popular, inspirada en la veneradísima talla del Rey de Jaén, Nuestro Padre Jesús Nazareno, más conocido por "El Abuelo". La obra es de un tamaño de, aproximadamente, 60 cm de altura, y realizado en pino de flandes para la hechura del Señor y pino chileno para la peana.

El proceso ha sido laborioso debido al tamaño de la imagen y sobre todo a las deficiencias en su concepción, ya que consta de muchas pequeñas piezas de madera- unas 30-, una inmensa cantidad de elementos postizos reconstruídos con yeso vivo- que más adelante iré detallando- , una consistencia nula en cuanto a los materiales de preparación y policromía y un inadecuado sistema de articulado en cuanto a los brazos, con presencia de varios elementos metálicos, algunos de ellos demasiado largos y gruesos. No ha sido una restauración, ha sido una modificación integral de la talla, que iré explicando poco a poco.


Aqui tenéis unas tomas de la imagen en su estado original:

El Señor se encontraba sobre su peana original, que ha sido suprimida por estar constituída con materiales muy diversos- piezas de madera de pino, laminados o aglomerados con presencia de bastantes postizos de yeso- y no tener ni una sujeción a la misma ni una estabilidad adecuadas, y a su vez dotar a la imagen de una realidad que la acercase más a una talla de tipo procesional. Aquí se pueden observar las deficiencias de las que hablaba: gran cantidad de elementos postizos realizados en yeso - se aprecia muy bien en los hombros, torso y brazos, aunque la presencia de este tipo de emplastes estaba en toda la talla y de manera abundante-, el sistema de articulado mediante un tornillo de tirafondo sujeto a la madera con emplaste de yeso vivo y que había dañado sobremanera los antebrazos tallados de la imagen, pérdida de parte del "estucado" y una policromía realizada con pintura al agua.

El proceso ha constado de las siguientes fases:

a) Eliminación de yesos, postizos y elementos metálicos, quedando la imagen completamente en la madera y desensamblada ante la falta de una unión eficaz de las diversas piezas lígneas.

b) Tratamiento fungicida y antixilófagos, mediante inmersión.

c) Nuevo encolado de las diversas piezas a base de cola polivinílica y embutido de espigas de madera de haya.

d) Eliminación de algunos nudos resinosos, como es el caso de la zona abdominal.

e) Construcción de una nueva peana que asegurase una correcta estabilidad. Para ello se aprovechó la base de madera de pino chileno perteneciente al antiguo basamento, se resanaron los golpes con Legnoplast y se cerraron los agujeros con la introducción de espigas de haya encoladas; después, se ancló al Señor a este nuevo elemento mediante encolado y espigado, y se le hizo un tallado simulando un camino pedregoso.
La firma del autor se encontró en esta pieza, realizada a lápiz; ésta ha sido grabada en la madera para que no se pierda el nombre de su artesano, y ha quedado oculta a la vista bajo un trozo de tela encolada.

e) Reconstrucción con pasta de madera Legnoplast de todos los postizos eliminados y los nuevos elementos para los pies. Los postizos estaban presentes en cabeza, pelo, brazos, hombros, torso, pies, genitales, muslos y los cuatro dedos de la mano derecha; estos últimos fueron repuestos con masilla epoxi Araldit.

f) Consolidado de la madera con la introducción de chirlatas y otras piezas de madera de pino de flandes. En esta fase se coloca un nuevo sistema de sujeción desmontable para la cruz mediante el embutido de un casquillo metálico roscado pequeño en el hombro derecho.

g) Realización de un nuevo juego de articulaciones "de bola" en madera de cedro real.

h) Encolado de la madera con cola fuerte y entelado de todas las uniones con lino. Este mismo material también se empleó para la confección de un postizo de trapo encolado para así cubir la desnudez de la imagen;  posteriormente, se estucó todo el conjunto con una preparación de cola animal y sulfato de calcio.

i) Nueva policromía y patinado al óleo, y posterior protección con varias capas de barniz semimate más una pequeña cantidad añadida de barniz holandés. Aqui os muestro el estado previo con la primera mano de policromía:

* Para la cruz:

a´) Recorte del tamaño de la misma- y se descubrio que estaba constituida por tres listones...-

b´) Lijado y nivelado de  toda la superficie, dejando un poco de textura para el acabado final.

c´) Se eliminaron todos los postizos de yeso vivo de las cantoneras, se reconstruyeron con Legnoplast y finalmente, se doraron y patinaron en oro viejo, al igual que una cenefa plana central que la cruz poseía.

d´) Policromado en tono oscuro, patinado y protección final con barniz semimate.


**  Finalmente, aquí tenéis el resultado final del conjunto Cristo-Cruz:

Como siempre, deseo que disfrutéis de este nuevo trabajo mío, yo verdaderamente ha sido uno de los que más realizado me he sentido de hacer. Os mando un abrazo muy grande, feliz noche de San Juan - muchas FELICIDADES, Juanes y Juanas- feliz resto de fin de semana y que DIOS OS BENDIGA. Gracias por volver por aqui.