"Querubín de Pasión"

Muy buenas tardes, amig@s:



De nuevo, os traigo otra muestra más de mi trabajo. Esta vez es una creación mía, y a su vez una restauración, puesto que la modelé hace tres años, pero no fue una obra continuada; de hecho estuvo en la pared de mi estudio hasta que un buen día se cayó, con lo cual decidí no seguirla aun a pesar de tener, en su momento, la primera imprimación de óleo para la policromía. Hasta que un buen día la volví a re descubrir... y dudaba entre sacar un molde y reproducirla, o el reto de recuperar el original, que fue la opción por la que me decanté.

Sus medidas son de 40 x 38 cm, y está realizada en barro blanco de Manises. Está policromada al óleo, con un pequeño realce de hojilla metálica; para subrayar su expresión doliente y resignada, tiene siete lágrimas de pelo natural y pestañas de pelo natural. Porta el "Titulus" de la Cruz, o "INRI", descrito sobre una especie de tela estampada, y dos dados que muestran los números cinco y tres: alusión a las Cinco Llagas de Cristo en la Cruz, y la hora de Su Muerte, las tres de la tarde. La nube, encarnada, como reseña del Cuerpo del Salvador.

Hace pareja con otra obra de idénticas dimensiones, ya que para ello usé las mismas medidas para hacer la placa; esta otra obra se llama "Querubina de Pasión", la cual os muestro a continuación y os dejo el enlace de la entrada por si queréis saber algo más de ella y de otras obras que aparecen en esa publicación http://artesacrodelpinoescabias.blogspot.com.es/2014/01/relieves-conclusion.html

En cuanto a la obra que ocupa esta publicación, el proceso de restauración consistió en unir los fragmentos de la obra con cola polivinílica y se reconstruyeron las zonas faltantes con pasta de cartón piedra, afín incluso al tono del barro; se reforzó por detrás con arpillera encolada con cola fuerte, y a continuación se imprimó y se policromó al óleo, para finalmente patinarla, barnizarla y colocar lágrimas y pestañas. Aquí la tenéis finalizada de reconstruir:

Y aquí, su estado final:

Espero, como siempre, que este nuevo trabajo sea de vuestro agrado. Muchísimas gracias por pasar por aquí a visitarme siempre.

Un abrazo muy grande, que DIOS os Bendiga y Su Santísima Madre os ilumine y proteja siempre.

*Mi agradecimiento a mi buen amigo Jorge Gámez porque siempre está ahí para echarme una manita con las fotos ;)

Restauración Calvario. Otura (Granada)

Muy buenas tardes, amigos y amigas:



Esta tarde os traigo un trabajo del cual guardo gratos recuerdos de mi época de estudiante en Granada. Se trata de una restauración de un Cristo de sobremesa, con calvario tallado, del siglo XVIII-XIX, realizado en madera de pino policromada. Su tamaño es de aproximadamente 35-40 cm, y fue realizado en 2.008. Lo tuve un tiempo en este blog... pero un pequeño accidente hizo desaparecer muchos de los trabajos que tenía aquí puestos, y bueno, voy subiéndolos poco a poco, cada vez que tengo ocasión, intercalándolos con trabajos recientes.


Estado inicial



Se apreciaba suciedad en la capa pictórica, fruto de la manipulación sin las medidas oportunas, y todo el barniz protector oxidado; pérdidas de policromía puntuales, aunque en el paño de pureza estaba prácticamente desaparecida. Los brazos se encontraban desencolados del cuerpo al igual que la cruz, que estaba desensamblada, con muchas pérdidas de la preparación y la capa pictorica, el patibulum a punto de desprenderse; también tenía movimiento en la base del calvario. Los clavos, de plata, estaban oxidados y atascados,

Proceso de intervención

La primera acción a tomar era la de desmontar al Cristo de la cruz. Pero... existía la problemática de que los clavos estaban totalmente atascados, con mucho óxido acumulado: tanto es así que no se distinguían del color de la cruz. Para quitar las tuercas, empleé un remedio casero que consistió en impregnar de cierto refresco tanto la tuerca como todo el paso de los tornillos, ya que ni siquiera un limpiador de joyería fue capaz de eliminar toda esta suciedad. Al limpiarlos, descubrí que no eran de latón o hierro: eran de plata.

Después, al retirar la imagen de la cruz, procedí al desmontaje de todas y cada una de las piezas.

Como se puede apreciar, toda la policromia estaba muy ennegrecida, con el barniz oxidado -como dijimos anteriormente- y alguna zona con levantamientos de la capa pictórica, aparte las pérdidas halladas. Procedí a eliminar toda la suciedad mediante proceso mecánico a base de punta de bisturí; posteriormente, fijé los brazos y los puntos que corrían peligro de desprenderse y apliqué tratamiento curativo/preventivo anticarcoma; finalmente, reintegré todas las pérdidas pictóricas y patiné muy suavemente para dar uniformidad al acabado.

Para la cruz, retiré ambas piezas y volví a unir mediante cola polivinílica y presión; en la parte de abajo fue necesaria la introducción de una espiga de madera de haya encolada por la parte trasera de la cruz, para así evitar el movimiento que tenía la cruz en su parte baja. Se aplicó un tratamiento curativo/preventivo anticarcoma, se nivelaron todas las pérdidas del estucado con aparejo compuesto de cola animal y sulfato de calcio, y se reintegró la policromía. Después, se patinó todo el conjunto.

Un pequeño detalle fue la realización de una cuerda y un "Titulus" o "Inri" en pasta de modelar, los cuales se policromaron e imitaron a antiguo.

Aspecto final 

Llegados a este punto, se aplicó una protección final de barniz satinado en spray a toda la obra. El resultado fue éste:

Fue la primera pieza que restauré en Granada, y me trae muchos y muy buenos recuerdos de aquella época. Tenía que volver a publicarla.

Espero que esta nueva entrada sea de vuestro agrado. Un abrazo muy grande, y que DIOS os Bendiga y Su Bendita Madre os Proteja e Ilumine por siempre. ¡Hasta pronto!y, como siempre, muchas gracias por vuestras visitas.

"Restauración María Inmaculada"

Muy buenas tardes, amig@s:

¡Feliz día de la Inmaculada Concepción!. Aprovecho esta especial onomástica para presentaros este nuevo trabajo que he culminado en fechas recientes.

1.- Descripción

Se trata de una talla del siglo XVIII realizada en madera de pino de flandes, policromada al óleo y estofada en oro con aplicación de plata en la medialuna. Actualmente sin presea, alude a la visión de la "Mujer vestida de sol", recogida en el Apocalipsis de san Juan Evangelista (Apocalipsis 12:1).

Sobre una nube de tres querubines desde donde asoma la media luna plateada, descansa sobre una peana barroca, tallada igualmente en el mismo material que la santísima Virgen, en su día dorada en oro fino el cual se puede observar por las faltas del actual reestucado que este elemento presenta; dicho dorado está oculto  bajo un repinte al óleo de tonos azulados- ocres tostados.

2.- Estado inicial

La imagen se encontraba en un deplorable estado de conservación. Presentaba un repinte general en toda la superficie pictórica agravado por multitud de depósitos de parafina y humo de velas, que más adelante localizaríamos como preparado para cubrir y nivelar grietas y faltas de la preparación pictórica que posteriormente, quedarían ocultas bajo el repintado general. Igualmente, se apreciaba un reestucado por toda la escultura que ocultaba las tonalidades originales del simulacro; se localizaron algunas pequeñas fendas con riesgo de desprendimiento del soporte en mangas, uniones de la media luna a la peana, plegados de ropajes lindantes a esta zona, al igual que varios nudos tanto en la parte alta del muslo izquierdo y parte trasera del manto. Finalmente, existía un ataque puntual de insectos xilófagos localizados sobre todo en la zona de la peana, donde una de sus cuatro patas estaba especialmente afectada y prácticamente perdida en la ornamentación de la parte final de la misma, encontrándose hueca en muchos de sus lugares. 

En  cuanto a los estratos de estucado/policromía, se encontraban en un delicado estado con peligro de desprendimiento en el 70 % del conjunto.

3.- Proceso de Intervención

a) Consolidación preventiva con coletta italiana, para poder manipular la obra.

b) Separación de la peana de la imagen, para tratar aparte cada elemento.

c) Tratamiento curativo-preventivo anticarcoma con permetrina, tanto para la talla como para la peana.

d) Eliminación del repinte que cubría toda la obra, a base de concentrado aniónico más dimetilformamida, algodón de hisopo y punta de bisturí, ya que era de un grosor considerable. 

d) Retirada del estuco y la parafina, a punta de bisturí y acetona-alcohol.

e) Consolidado de los estratos pictóricos de la imagen, con coletta italiana y espátula térmica, empapelando con papel japonés. Es en esta parte del trabajo cuando se descubre que la parte izquierda de la media luna no era la original y se repuso posteriormente; dicha reposición puede deberse al fruto de alguna caída, como podíamos observar en algunas zonas que habían sufrido aplastamiento.

f) Consolidado de todas las fendas y nudos resinosos, en algunos casos introduciendo una pieza de madera encolada y tratada afín al soporte; en otros, mediante inyección de Paraloid b-72. El nudo localizado en la pierna izquierda ya había sido sustituído con antelación por una pieza de madera de pino, por lo que se consolidó dicha pieza y se rellenó y niveló inicialmente con pasta de madera Epomix.

g) Recostrucción de varios elementos decorativos de la peana, habiendo consolidado previamente y rellenado dichas partes que se encontraban huecas con Legnoplast.

h) Estucado de lagunas y fendas, con estuco tradicional de cola de conejo más sulfato de calcio.

i) Por petición del cliente, se aislaron todos los restos de policromía originales con varias capas de barniz, procediéndose posteriormente al nuevo policromado de la imagen mariana, siguiendo en todo momento los restos encontrados en la capa pictórica original; esta nueva policromía se hizo con técnica reversible a base de pigmentos al barniz. Para la peana, y por el mismo motivo, se reintegraron todas las faltas cromáticas con la misma técnica reversible, quedando respetado el repinte que podemos apreciar actualmente.

j) Para las cenefas de dorado-plateado, se hizo igualmente una reintegración cromática con pigmento metálico desleído en aguarrás, quedando diferenciadas (aunque matificadas para no desentonar del aspecto general) las zonas doradas originales con las nuevamente aplicadas; la luna plateada se policromó de nuevo según dicha técnica

k) Patinado muy suave para todo el conjunto.

l) Protección final de toda la obra en su conjunto, mediante la aplicación de varias capas de barniz semimate en spray.

4.- Estado final

Como siempre, espero y deseo que este nuevo trabajo sea de vuestro agrado. Fue una restauración bastante delicada, pero que gracias a la guía de la Santísima Virgen, se llevó a buen puerto con la feliz recuperación de esta imagen.

Muchas gracias por pasar de nuevo a visitarme. Un abrazo muy grande para todos, que en este día de la Limpia y Pura Dios os Bendiga e Ilumine siempre y la Santísima Virgen os guarde y proteja.