Muy buenas tardes, amig@s:
¡Feliz día de la Inmaculada Concepción!. Aprovecho esta especial onomástica para presentaros este nuevo trabajo que he culminado en fechas recientes.
1.- Descripción
Se trata de una talla del siglo XVIII realizada en madera de pino de flandes, policromada al óleo y estofada en oro con aplicación de plata en la medialuna. Actualmente sin presea, alude a la visión de la "Mujer vestida de sol", recogida en el Apocalipsis de san Juan Evangelista (Apocalipsis 12:1).
Sobre una nube de tres querubines desde donde asoma la media luna plateada, descansa sobre una peana barroca, tallada igualmente en el mismo material que la santísima Virgen, en su día dorada en oro fino el cual se puede observar por las faltas del actual reestucado que este elemento presenta; dicho dorado está oculto bajo un repinte al óleo de tonos azulados- ocres tostados.
2.- Estado inicial
La imagen se encontraba en un deplorable estado de conservación. Presentaba un repinte general en toda la superficie pictórica agravado por multitud de depósitos de parafina y humo de velas, que más adelante localizaríamos como preparado para cubrir y nivelar grietas y faltas de la preparación pictórica que posteriormente, quedarían ocultas bajo el repintado general. Igualmente, se apreciaba un reestucado por toda la escultura que ocultaba las tonalidades originales del simulacro; se localizaron algunas pequeñas fendas con riesgo de desprendimiento del soporte en mangas, uniones de la media luna a la peana, plegados de ropajes lindantes a esta zona, al igual que varios nudos tanto en la parte alta del muslo izquierdo y parte trasera del manto. Finalmente, existía un ataque puntual de insectos xilófagos localizados sobre todo en la zona de la peana, donde una de sus cuatro patas estaba especialmente afectada y prácticamente perdida en la ornamentación de la parte final de la misma, encontrándose hueca en muchos de sus lugares.
En cuanto a los estratos de estucado/policromía, se encontraban en un delicado estado con peligro de desprendimiento en el 70 % del conjunto.
3.- Proceso de Intervención
a) Consolidación preventiva con coletta italiana, para poder manipular la obra.
b) Separación de la peana de la imagen, para tratar aparte cada elemento.
c) Tratamiento curativo-preventivo anticarcoma con permetrina, tanto para la talla como para la peana.
d) Eliminación del repinte que cubría toda la obra, a base de concentrado aniónico más dimetilformamida, algodón de hisopo y punta de bisturí, ya que era de un grosor considerable.
d) Retirada del estuco y la parafina, a punta de bisturí y acetona-alcohol.
e) Consolidado de los estratos pictóricos de la imagen, con coletta italiana y espátula térmica, empapelando con papel japonés. Es en esta parte del trabajo cuando se descubre que la parte izquierda de la media luna no era la original y se repuso posteriormente; dicha reposición puede deberse al fruto de alguna caída, como podíamos observar en algunas zonas que habían sufrido aplastamiento.
f) Consolidado de todas las fendas y nudos resinosos, en algunos casos introduciendo una pieza de madera encolada y tratada afín al soporte; en otros, mediante inyección de Paraloid b-72. El nudo localizado en la pierna izquierda ya había sido sustituído con antelación por una pieza de madera de pino, por lo que se consolidó dicha pieza y se rellenó y niveló inicialmente con pasta de madera Epomix.
g) Recostrucción de varios elementos decorativos de la peana, habiendo consolidado previamente y rellenado dichas partes que se encontraban huecas con Legnoplast.
h) Estucado de lagunas y fendas, con estuco tradicional de cola de conejo más sulfato de calcio.
i) Por petición del cliente, se aislaron todos los restos de policromía originales con varias capas de barniz, procediéndose posteriormente al nuevo policromado de la imagen mariana, siguiendo en todo momento los restos encontrados en la capa pictórica original; esta nueva policromía se hizo con técnica reversible a base de pigmentos al barniz. Para la peana, y por el mismo motivo, se reintegraron todas las faltas cromáticas con la misma técnica reversible, quedando respetado el repinte que podemos apreciar actualmente.
j) Para las cenefas de dorado-plateado, se hizo igualmente una reintegración cromática con pigmento metálico desleído en aguarrás, quedando diferenciadas (aunque matificadas para no desentonar del aspecto general) las zonas doradas originales con las nuevamente aplicadas; la luna plateada se policromó de nuevo según dicha técnica
k) Patinado muy suave para todo el conjunto.
l) Protección final de toda la obra en su conjunto, mediante la aplicación de varias capas de barniz semimate en spray.
4.- Estado final
Como siempre, espero y deseo que este nuevo trabajo sea de vuestro agrado. Fue una restauración bastante delicada, pero que gracias a la guía de la Santísima Virgen, se llevó a buen puerto con la feliz recuperación de esta imagen.
Muchas gracias por pasar de nuevo a visitarme. Un abrazo muy grande para todos, que en este día de la Limpia y Pura Dios os Bendiga e Ilumine siempre y la Santísima Virgen os guarde y proteja.
.png "English"){kind=small}
